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“他
的叶天，你不能去，外面还有很多大事等着你去做呢！”司空摘星也在叫。
“来吧，牵着我的手，到我们的世界中去，那不就是你想要的结局吗？”方纯微笑着，不必提高音调，就盖过了小彩与司空摘星加起来的声音。
浓雾四起，卷地而来，渐渐化为一道屏障，将外面的声音阻断。而这屏障继续蔓延，最终变为一条灰
的拱廊，叶天在此端，方纯在彼端。只要他向前走，就一定能丝毫不受干扰地走到方纯身边去。
“爷娘闻女来，出郭相扶将；阿姊闻妹来，当户理红妆；小弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊。开我东阁门，坐我西阁
。
我战时袍，著我旧时裳。当窗理云鬓，对镜帖花黄。出门看伙伴，伙伴皆惊惶。同行十二年，不知木兰是女郎…”小彩高诵《木兰辞》的声音破空而来，如同一名巨人手持斧凿，一下一下敲打在拱廊上，要将这浓得化不开的雾彻底撕碎。拱廊动
摇撼着，但却始终坚韧致密，不
破绽。
“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔…”方纯亦手扶竹竿站定，苍白无血的双
缓缓噏动着，低声
诵柳永《雨霖铃》中的词句，与小彩的《木兰辞》对抗。
小彩诵到“雄兔脚扑朔，雌兔眼
离；双兔傍地走，安能辨我是雄雌”这四句，《木兰辞》已经结束，而方纯的《雨霖铃》却正好到了最高
处——“多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设…”柳永原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称“柳屯田”他以毕生
力作词，是宋代婉约词派的代表词人，男
女
、别恨离愁、剪红刻翠的“
科”、
旎温柔的“情语”都是他最擅长的主题。这首《雨霖铃》是柳词中的杰作，上阕写临别时的情景，下阕写别后相思之苦，全词起伏跌宕，声情双绘，是宋元时期免费的“宋金十大曲”之一。
《木兰辞》与《雨霖铃》在中国古诗词历史上的地位不分伯仲，但小彩的年龄、阅历却不能与方纯相提并论，所以无论气势、度量、语调、顿挫还是攻击力、杀伤力都处于下风。
“哇”地一声，有人吐血倒地，伴着司空摘星的一声惊叫:“小彩——”
“便纵有千种风情，更与何人说？”方纯诵完了最后一句，泫然独立，落叶已经埋至她的脚踝。竹海之内愁云惨淡，残叶飘飞，叶天眼中看到的一切，渐渐模糊晦暗，仿佛天地之间已经了无生之乐趣。
一股“遗世独立、断翅单飞”的悲哀
悄然浮起于叶天的心头，那首《雨霖铃》仿佛是一个暗号，使他觉得再不跟过去，恐怕就要永远失去方纯了。不如就此归去，与伊人一起隐退山野，老死林下。
“古人说，凡有水井处，皆能咏柳词。可见，世间薄情寡义者多不胜数。诵完了这一阕词，我就要离去了。”方纯决绝地转身，走向竹海深处。
“不要走，等等我。”叶天情不自
地扬声大叫。
“你要来便来，我不
且不拒；你不来便不来，我无悲亦无喜…”方纯已经进入浓雾暗影，衣衫长发全都风飘飞。再走几步，她纤细的身体摇摇晃晃，仿佛也将随风飞去。
蓦地，叶天闻到一股奇怪之极的香味，仔细闻了闻，竟然是一股香。在这种情况下，绝对不应该出现这种味道。稍后，他更是隐约听到了阵阵婴儿啼哭之声。
“哪里来的哭声？”他的两边太
猛地刺痛起来，一瞬间似乎想到了许多许多事“那是什么地方？一排山坡上的小茅屋，太照着绿茸茸的草地，门外的两棵大树之间扯着绳子，上面晾晒着大大小小的
布…婴儿的哭声似乎就是从茅屋里传出的，听声音，那是一个出生不久的健康男婴，哭声既急切又响亮。我到过这地方吗？我记忆中怎么会藏着那样的画面？那是谁家的孩子…”
“月亮婆婆抱抱，看看宝宝洗澡；太公公闹闹，晒着宝宝袄袄；松鼠哥哥吵吵，陪着宝宝玩玩，孔雀姐姐跳跳，逗着宝宝笑笑…”一个温柔如水的女子声音响在叶天耳边，不是方纯，更不是孔雀。那声音是完全陌生的，叶天发誓自己记事以来，从未听到过这个人的声音。但是，他一听到那女子低低哼唱童谣之时，一股热
呼地一下从心底涌出，直接冲向眼窝。
“吧嗒、吧嗒”两声，两颗温热的泪珠落在他的手背上，跌得粉粉碎，落入脚下枯叶之中。
“是谁？是谁在说话？是…谁？咳咳咳咳，咳咳咳咳…”热泪来不及从眼眶中涌出，一小部分向喉中倒灌，呛得他急剧地咳嗽起来。
“没有人说话。”方纯的声音从浓雾中传来“你不来，必有不来的理由，不用分辩，更无需内疚。”叶天惶急地摇头:“不不，不是…我听到了一个人的声音，那声音对我而言很重要，它让我想起了…”
“想起了什么？”方纯的音量突然放大，一下子包围住叶天。一刹那，竹海内四面八方全都是那一句“想起了什么”盖过了所有杂音。