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這是臺灣獨有的城市天際線，米亞常常站在她的九樓陽臺上觀測天象。依照當時的心情，屋裡燒一土撮安息香。
違建鐵皮屋佈滿樓頂，千萬家篷架像森林之海延伸到
出落處。
我們需要輕質化建築，米亞的情人老段說。老段用輕質沖孔鐵皮建材來解決別墅開天窗或落地窗所產生的曬問題。米亞的樓頂陽臺也有一個這樣的棚，倒掛著各種乾燥花草。
米亞是一位相信嗅覺，依賴嗅覺記憶活著的人。安息香使她回到那場八九年
裝秀中，淹沒在一片雪紡，喬其紗，網綢，金蒽，紗麗，綁紮纏繞裹垂墜的印度熱裡，天衣無縫，當然少不掉錫克教式裹頭巾，搭配前個世紀末展
於維也納建築繪畫中的裝飾風，其閒翹楚克林姆，綴滿亮箔珠繡的裝飾風。
米亞也同樣依賴顏
的記憶，比方她一直在找有一種紫，想不起來是什麼時候和地方見過，但她確信只要被她遇見一定逃不掉，然後那一種紫負荷的所有東西霎時都會重現。
不過比起嗅覺，顏就遲鈍得多。嗅覺因為它的無形不可捉摸，更加銳利和準確。
鐵皮篷架，顯出臺灣與地爭空間的事實，的確，也看到前人為解決平頂燠曬防雨所發明內外
的半戶外空間。前人以他們生活經驗累積給了我們應付臺灣氣候環境的建築方式，輕質化。不同於歐美也不同於本，是形式上的輕質，也是空間上輕質，視覺上輕質，為烈下擁
的臺灣都市尋找紓解空間。貝聿銘說，風格產生由解決問題而來。如果他沒有一批技術人員幫他解決問題，羅浮宮金字塔上的玻璃不會那樣閃閃發亮而透明，老段說。
老段這些話混合著薄荷氣味的藥草茶。當時他們坐在棚底下聊天，米亞出來進去沏茶。
清咧的薄荷藥草茶，她記起九零年夏裝海濱淺調。那不是加勒比海繽紛印花布，而是北極海海濱。幾座來自格陵蘭島的冰山隱浮於北極海濛霧裡，呼
冷凍空氣，一望冰白，透青，纖綠。細節延續八九年秋冬絲蕾鏤空，轉為魚網般新鏤空
，或用壓褶壓燙出魚鰭和貝殼紋路。
米亞與老段，他們不講話的時刻，便做為印象派畫家一樣，觀察城市天際線落造成的幻化。將時間停留在畫布上的大師，莫內，時鐘般記錄了一之中奇瓦尼河上光線的動，他們亦耽美於每一刻鐘光陰移動在他們四周引起的微細妙變。蝦紅，鮭紅，亞麻黃，耆草黃，天空由粉紅變成黛綠，落幕前突然放一把大火從地平線燒起，轟轟焚城。他們過份耽美，在漫長的賞嘆過程中耗盡
力，或被異象震懾得心神俱裂，往往竟無法做情人們該做的愛情事。
米亞願意這樣，選擇了這種生活方式。開始也不是要這樣的，但是到後來就變成唯一的選擇。
她的女朋友們，安，喬伊，婉玉，寶貝，克麗絲汀，小葛，她最老二十五歲。黑裡俏的安永遠在設法把自己曬得更黑，黑到一種程度能夠穿螢光亮的紅、綠、黃而最顯得出。安不需要男人，安說她有頻率震盪器。所以安選擇一位四十二歲事業有成已婚男人當做她的情人，已婚，因為那樣他不會來煩膩她。安做美容師好忙，有閒，還要依她想不想，想才讓他約她。對與那些年輕單身漢子，既缺錢，又
躁，安一點興趣也沒有的。
職業使然，安渾身骨子裡有一股被磨砂霜浸透的寒氣滲出。說寒氣，是冷香，低冷低冷壓成一薄片鋒刀
近。那是安。
本語彙裡發現有一種灰，
漫灰。五十歲男人仍然蓬軟細貼的黑髮但兩鬢已經飛霜，喚起少女漫戀情的風霜之灰，練達之灰。
米亞很早已脫離童年，但她也到被老段漫灰所引，以及嗅覺，她聞見是隻有老段獨有的太陽光味道。
那年頭，米亞目睹過衣服穿在柳樹
椏跟牆頭間的竹竿上曬。還不知道用柔軟的那年頭，衣服透透曬整天，堅質糲
，著衣時布是布，
是，
然提醒她有一條清潔的身體存在。媽媽把一家人的衣服整齊疊好收藏，女人衣物絕對不能放在男人的上面，一如堅持男人衣物曬在女人的前面。她公開反抗
忌，幼小心智很想試測會不會有天災降臨。柳樹砍掉之後，土地徵收去建國宅，姐姐們嫁人，媽媽衰老了，這一切成為善良回憶，一股白蘭洗衣粉洗過曬飽了七月大太陽的味道。
良人的味道。那還摻入刮鬍水和煙的氣味，就是老段。良人有靠。
雖然米亞完全可以養活自己不拿老段的錢，可是老段載她脫離都市出去雲遊時，把一疊錢給她，由她沿路付賬計算，回來總剩，老段說留著吧。米亞快樂的是他使用錢的方式把她當成老婆，而非情人。
白雲蒼狗，川久保玲也與她打下一片江山的中
化利落都會風決裂，倒戈投入女化陣營。以紗，以多層次線條不規則剪裁，強調溫柔。風訊更皂已吹出，發生在八七年開始，
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緊身大篷裙晚禮服，和當年王室最鍾愛穿的殖民地白，登場。
小葛業已拋置大墊肩，三件頭套裝。上班族僵硬樣板猶如圍裙之於主婦，女人經常那樣穿，視同自動放棄女人權利。小葛穿起五零年代的合身，小
，半長袖。一念之間了豁，為什麼不，她就是要佔身為女人的便宜，越多女人味的女人能從男人那裡獲利越多。小葛學會降低姿態來包藏禍心，結果事半功倍。