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在国古代化史上，饕餮化占有重要地位，它所表现出来的狰狞、
犷、豪放不羁，显示出的震憾人心的威力，象征着国的历史挣
野蛮，跨入明古国的重要标志。凡有饕餮形象的礼器，即显示着尊严、权威和力量，是权力与地位的象征。”张无风停顿了一下，原本喧闹的带着鄙视目光的那些老者和年学者，此刻多数已经开始小声的议论了起来。
有的暗暗点头，有的有些不
的皱眉，而有的若有所思，也有的带着好奇的目光不时看张无风两眼。
“饕餮兽面纹集出现在三个时期:二里冈期，殷墟期和西周初期。
二里冈期的青铜器纹饰简练，大多为带状，少有通体花的器物。此期的饕餮纹也比较简洁，多带状长条，上下夹以联珠纹。一般为单层，没有作衬底的地纹，多以凸出的线条来表现，它以犷的勾曲回旋的线条构成，全是变形纹样，除兽目圆大作为象征外，其余条纹并不具体表现物象的各个部位。所有的兽面纹都不以雷纹为地。青铜器的壁面比较素朴，装饰纹样少而单纯；且画面构造相对简单，各纹饰间泾渭分明，为单层凸起纹饰，显得古朴肃穆。
殷墟期的青铜器，器形厚重，装饰华美，形成了层次分明、富丽繁缛而神秘的新风格。此时的饕餮纹已不再是简单的带状布局，而是占据了器皿较大的空间，向通体花的方向发展，且向立体多层装饰发展。绝大多数都饰有地纹，即在饕餮主纹的底部空白处刻上匀密纤细的云雷纹作为衬托。细致、繁密的
象兽面纹，并与刻画
致的细雷纹和排列整齐而密集的羽状纹相
织，构成繁丽诡秘的三重花纹。不仅图案的组合呈现出繁缛之势，动物纹动物的特
（如兽面纹的角，鸟纹的羽）也被突出夸张，千变万化。这时还出现了以鸟配兽、以夔配兽等复合纹样。另外值得注意的就是这一阶段还出现了大量面部完整而具象的饕餮纹。例如三星堆的饕餮兽面纹。三星堆出土的青铜兽面像的按形态可以分为三种类型，每种类型三件，共九件。它们皆为薄片状，采用了浅浮雕的手法铸造而成。其面部大多为长眉直鼻，大眼鼓着硕大的眼珠，阔长的口
出两排方整的牙齿，这些都显示出了夸张的人面特征。而它们头上两侧一对宽长上卷的弯角，头顶额上较宽的叉状剑锋与两边一对小外卷角装饰，以及有的铸有两只尖长而又上端向下勾垂的耳朵，则展现出了神奇的动物形态。有的兽面像颐下还铸有两条头部相向的夔龙，构成了一种将兽面拱起的生动造型。综观这些似兽非兽、似人非人的兽面像，那狰狞威武的形态、龇牙咧嘴瞪目而视的表情、奇异的装饰和夸张的造型，无不给人以惊奇之
。既有犷的风格，又有细致的刻画。其狰狞严峻之，又透出了几分质朴和善良。这些极富想象力的糅合了人面与兽面特征的面具，体现了浓郁的原始神秘
彩。
西周初期，青铜器与晚商基本相同，难以截然分清，饕餮纹亦然。但这一时期的青铜器也出现了简化的趋向。饕餮纹在器物逐渐淡化，向周代期的素面过渡。如父癸鼎只在口下有一圈纹饰带，且纹样简单模糊，三足作翘尾夔形。余都是素面鼎。
西周期青铜器的风格转向‘以素为贵’。原先‘以为贵’的繁缛狞历的饕餮纹便渐渐失去了昔
的风光。饕餮兽面纹，饕餮兽体变形纹之类的都发生了剧烈的变化。饕餮兽面纹逐渐衰退。出现了别具特的卷身夔纹。与此相应，此后的青铜器也在王权下放“礼崩乐坏”的进程逐渐走向生活化的装饰纹样。青铜器的狞厉减弱，活泼加强。纹饰先变得富丽堂皇、繁缛迂回，继而变得疏朗开阔、简练怡人。青铜器上，怪兽纹减少，颂扬生命的雕塑增加，以人的生活为心的宴乐攻战图等代替了饕餮纹的地位。于是饕餮纹便成为一种过去的形象记忆，在历史
变逐渐丧失了它原有的内涵。
雷奈？格鲁
在《国的明》一书指出，‘餮’的形象在国美术品上广泛免费了逾0个世纪，它实际上就是那个时代经常萦绕在人心头的神秘怪物的幻像化。
在饕餮纹深沉凸出的怪异形象、细密曲折的纹饰线条、坚实稳定的器物造型，充盈着模糊幽远的情、意念和追求，
含着野蛮的、残暴的威慑力，散发着原始、天真、拙朴的美。
各式各样的饕餮纹样都突出了一种指向一种无限深渊的原始力量，它们呈现出一种狞厉的美，在那看来狞厉可畏的神秘，积淀有一种深沉的历史力量。…饕餮是一种想象的神秘怪兽。青铜器常见纹饰。为一种图案化的兽面，故也称兽面纹。这种怪兽没有身体，只有一个大头和一个大嘴，十分贪吃，见到什么吃什么，由于吃的太多，最后被撑死。它是贪
的象征。是东海龙王的第九个儿子。
饕餮纹这种纹饰最早出现在距今五千年前长江下游地区的良渚化玉器上。《吕氏
秋。先识》篇内云:‘周鼎著饕餮，有首无身，食人未咽，害其及身。’饕餮纹在二里头、夏化青铜器上已有了。以鼻梁为线，两侧对称排列，通常的下
。饕餮纹出现在青铜器上，尤其是鼎上。商周两代的饕餮纹类型很多，有的像龙、像虎、像牛、像羊、像鹿；还有的像鸟、像凤、像人。饕餮纹这种名称并不是古时就有的，而是金石学兴起时，由宋人起名的，最完美的饕餮纹面具高。0公分，现藏于美国西雅图图书馆。西周时代，其神秘彩逐渐减退。
首先采用饕餮纹这个名称的是宋代的《宣和博古图》。饕餮，为传说的一种贪食的恶兽；也比喻贪婪凶恶的人。《吕氏秋。先识》:‘周鼎著饕餮，有首无身，食人未咽，害及其身，以言报更也。’《左传。公十八年》:‘缙云氏有不才子，贪于饮食，冒于货贿，侵崇侈，不可盈厌，聚敛积实，不知纪极。不分孤寡，不恤穷匮。天下之民，以比三凶，谓之饕餮。’杜预注:‘贪财为饕，贪食为餮。’在青铜器盛行的商周时代，常采用青铜铸造酒器。97年在安徽潜山县出土的这件商代饕餮纹铜尊，埋藏地下000多年，出土时不但完好无损，而且青光熠熠，纹饰美清丽，属国家一级物，现藏于安徽省博物馆。
此尊高。5厘米，口径9。4厘米，重公斤，口呈喇叭状，高颈，鼓腹，圆足，因器身饰饕餮纹而得名。饕餮纹，青铜器上常见的一种纹饰，也称兽面纹。纹样象征古代传说一种贪食的凶兽饕餮的面形，商至西周时常作为器物上的主题纹饰，多衬以云雷纹，图案多有变化。尊上兽面两眼圆睁凸起，威严神秘。兽面两侧各饰有一只凤鸟，长冠巨爪，向上腾飞。尊地为云雷纹，凸起的饕餮纹上复刻
线纹，颈上和足上各饰两周凸弦纹，纹饰多样，器体雄浑。
尊为盛酒器，也用作注酒器，:尊为专供祭祀或款待宾客所用盛酒之物。陆游《杂》即有‘一尊易致葡萄酒，万里难逢鹳鹊楼’诗句。尊在青铜礼器的地位仅次于鼎。青铜尊除圆形外，也有方形的，还有模拟鸟兽形状的，统称‘鸟兽尊’。青铜尊在秋战国就很少见了。像这件有000岁高寿的兽面纹尊，有着重要的历史价值；从艺术角度来看，它又是一件极有价值的工艺美术品，因为在它周身集了诸多纹饰和浅雕、浮雕、刻，并做到平面图像与浮雕相结合，器皿与动物形象相结合，整个青铜尊的结构确实够巧的了。而所有这些，又都是通过铸造工艺表现出来的，从而收到意的效果。
青铜器，通常也简称铜器，在我国考古学上，主要指先秦时期用铜锡合金制作的器物，包括炊器〕器、酒器、乐器、兵器等。我们现在所见到的青铜器，是我国古代劳动人民的创造。然而，在奴隶社会，青铜器具主要为奴隶主阶级占有和享用。可是历史发展到今天，若是再用它当酒壶使用，那可是倒胃口了，因为从这件尊的整个造型来看，很像现代用的痰盂。…”张无风旁征博引，详细的论证和讲述了饕餮兽面纹的演变过程以及相对应出现的一些物的相关介绍，整个讲述足足讲述了三十多分钟，而其经典的讲述和详细的解说，让整个大厅一片安静。
而此刻，王老依然站在张无风旁边，而张无风依然站在主讲的位置。
许久，场无法控制的传来了雷鸣般的掌声，而现场的很多老者，都自发的站了起来，以示对张无风的尊重。
“张先生，请问关于三星堆青铜兽面像，你可有见过？”
“张先生，三星堆青铜兽面像，你可有收藏，可否让我鉴赏一番？”
“张先生，之前在下质疑你学识浅，实在惭愧之极…”